【人和時(shí)代·國(guó)際】CRT標(biāo)識(shí)公司，敘事是內(nèi)在的設(shè)計(jì)師工作。一個(gè)地方、一種材料、一種工藝所固有的總體歷史、地理和文化敘事；網(wǎng)站背后的更具體的故事；以及通過(guò)居住或占領(lǐng)過(guò)程積累的那些——每一個(gè)都與設(shè)計(jì)的物理品質(zhì)有著不可磨滅的聯(lián)系。深圳導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)公司，代表了一個(gè)項(xiàng)目，其中許多層中的每一層都進(jìn)一步與數(shù)十年的生活經(jīng)驗(yàn)交織在一起。

       推測(cè)，占據(jù)該地點(diǎn)的三棵重要榆樹(shù)代表了其歷史上的關(guān)鍵時(shí)期。最古老的樹(shù)，一棵粗壯的蘇格蘭榆樹(shù)，據(jù)推測(cè)是在這片土地上種植的，當(dāng)時(shí)這片土地只不過(guò)是鄰近時(shí)代豪宅的馬場(chǎng)和馬廄。他認(rèn)為道路附近那對(duì)樹(shù)皮光滑的荷蘭榆樹(shù)生長(zhǎng)于 50 年代，當(dāng)時(shí)建造了原始房屋并建立了花園。房子的最新迭代是進(jìn)入方程式的第四個(gè)元素；小心地位于樹(shù)木之間，它標(biāo)志著下一章。

        回憶起他在一天開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)這里時(shí)，第一次發(fā)現(xiàn)了由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的原始房屋。而設(shè)計(jì)本身它的雜亂花園首先引起了他們的興趣，“然后我們立即轉(zhuǎn)過(guò)身，從一個(gè)令人驚嘆的有利位置向我們身后望去，可以看到亞拉河對(duì)面城市的景色。” 雖然房子沒(méi)有人住，但它并不出售。“我們說(shuō)服缺席的所有者將其出售給我們。在大約 9 個(gè)月的時(shí)間里，要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)需要大量的操作，”他說(shuō)。從那時(shí)起，他們就一直住在那里，撫養(yǎng)孩子，并在幾十年內(nèi)完成了三項(xiàng)裝修。

        一方面是使房屋達(dá)到現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)，配備雙層玻璃窗、太陽(yáng)能系統(tǒng)和改進(jìn)的絕緣材料，另一方面是為了應(yīng)對(duì)現(xiàn)在孩子們已經(jīng)長(zhǎng)大并離開(kāi)家后房屋占用減少的情況。征用了可以欣賞城市景觀(guān)的前游戲室作為他的書(shū)房，廚房和浴室進(jìn)行了翻新，他設(shè)計(jì)了新的細(xì)木工，既是對(duì)設(shè)計(jì)的擠壓，也是對(duì)空間的插入。

        深圳導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)公司，代表了一個(gè)項(xiàng)目，其中許多層中的每一層都進(jìn)一步與數(shù)十年的生活經(jīng)驗(yàn)交織在一起。與日本制造商合作，創(chuàng)造了廚房中使用的波浪形標(biāo)識(shí)。這些變化是巨大的，但最重要的是，它們是有意義的。正如從一系列相互關(guān)聯(lián)的事件中形成敘事一樣，“當(dāng)我環(huán)顧房子時(shí)，我會(huì)看到一些東西相互關(guān)聯(lián)，”說(shuō)。過(guò)去與現(xiàn)在、花園與設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)與家具、物品和藝術(shù)品之間的聯(lián)系——有些是抽象的，有些是公開(kāi)的——不斷被創(chuàng)造出來(lái)。

        宿遷、株洲、寧德、鞍山導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì),翻新工程將原有房屋的正面，并創(chuàng)建了一個(gè)新的側(cè)翼。這已經(jīng)完全重建，但戲劇性的玻璃前立面仍然證明居民對(duì)城市景觀(guān)的持續(xù)癡迷。場(chǎng)地前面的雙榆樹(shù)是最初將引到家的一部分，它們負(fù)責(zé)“房子前面相當(dāng)不規(guī)則的搖擺[這]是為了保留這兩棵珍貴的樹(shù)木， ”他說(shuō)——這一擔(dān)憂(yōu)也影響了這本前卷的第一個(gè)化身。

        一切，從 的家具到標(biāo)識(shí)，以及在整個(gè)家庭中流行的單一木材，都有一個(gè)故事。從街道開(kāi)始的旅程是通過(guò)一條小路進(jìn)行，兩旁是從該市的前必和必拓設(shè)計(jì)中回收的哈考特花崗巖。它通過(guò)花園將一個(gè)人吸引到位于房屋一側(cè)的入口處。在踏入家門(mén)之前必須體驗(yàn)花園，這證明了它的重要性。榆樹(shù)的位置決定了設(shè)計(jì)的整體形式，整個(gè)花園負(fù)責(zé)孔的位置和比例。“這在很大程度上是一座置于景觀(guān)中的房子，”說(shuō)。“在房子發(fā)展的每個(gè)階段，創(chuàng)造這些新的孔和有利位置的想法都指向花園[是中心]。”

         走進(jìn)室內(nèi)，兩種材料在整個(gè)室內(nèi)占主導(dǎo)地位：時(shí)代的和日本標(biāo)識(shí)，每種材料都有自己的意義。大部分空間的灰燼延續(xù)了 1951 年原始房屋地板所用的木材，其中的殘余物仍留在起居區(qū)。“這是一種美麗的木材，”說(shuō)。“我一直覺(jué)得，作為對(duì)房子最早的化身的欣賞的一部分，我們應(yīng)該不斷地用木材來(lái)擴(kuò)展它，所以地板、一些墻面和天花板，所有的家具元素，都是由那種桉樹(shù)。”

          與此同時(shí)，在套間、化妝間、浴室和廚房中發(fā)現(xiàn)的標(biāo)識(shí)代表了對(duì)標(biāo)識(shí)的熱情。他與日本制造商的長(zhǎng)期合作伊奈 幾十年前，當(dāng)他通過(guò)經(jīng)銷(xiāo)商接觸到這些產(chǎn)品時(shí), 深圳導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)公司開(kāi)始了一種富有成效的創(chuàng)造性關(guān)系，這種關(guān)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了大多數(shù)設(shè)計(jì)師與最有價(jià)值的供應(yīng)商之間的關(guān)系。不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單地了解制造伊奈標(biāo)識(shí)的傳統(tǒng)工藝，他踏上了前往愛(ài)知縣常滑的旅程，這個(gè)以標(biāo)識(shí)聞名的小鎮(zhèn)，許多家庭式小工廠(chǎng)都坐落在那里，街道上鋪有標(biāo)識(shí)清酒瓶碎片。

        多年來(lái)，他與深圳導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)公司和伊奈工匠為關(guān)鍵項(xiàng)目制作定制標(biāo)識(shí)，包括凱利船長(zhǎng)的小屋、布魯尼島沃德?tīng)査罐r(nóng)場(chǎng)的宅基地和伊恩波特南岸中心。他選擇了五塊非常不尋常的標(biāo)識(shí)，其中一些已經(jīng)停產(chǎn)了幾十年。這些標(biāo)識(shí)的重要性在于，每個(gè)空間的比例都經(jīng)過(guò)精確設(shè)計(jì)，以確保除了與天花板向上傾斜的一小部分相交之外，不需要切割標(biāo)識(shí)。

        光圈被定位成可以看到花園和遠(yuǎn)處城市的景色。對(duì)材料和手工藝的喜愛(ài)顯然超出了審美欣賞范圍（盡管整 迷人的標(biāo)識(shí)、細(xì)致的細(xì)木工和定制家具證明了他們的審美吸引力）。這是對(duì)隱藏在物理實(shí)體背后的歷史的更深層次的關(guān)注。“當(dāng)我看到背景故事中的任何一種產(chǎn)品時(shí)，我總是著迷——它的制造地、設(shè)計(jì)的時(shí)代、制造它的人、采用了什么樣的技術(shù)，以及周?chē)羞@些文化方面制作某物，以便定義世界的制作行為通常體現(xiàn)在單個(gè)產(chǎn)品中，”他說(shuō)。

       多年來(lái)，他與 工匠密切合作，為關(guān)鍵項(xiàng)目制作定制標(biāo)識(shí)。設(shè)計(jì)、制作、收藏、合作——展示了這一切，就像俄羅斯套娃一樣，相互包容，相互包容。一個(gè)關(guān)鍵的例子是倫敦韓國(guó)陶藝家的月亮罐，在倫敦購(gòu)買(mǎi)并費(fèi)力帶回。就像標(biāo)識(shí)的尺寸這樣看似很小的東西如何被允許在宏觀(guān)設(shè)計(jì)尺度上決定某些東西，例如房間的比例，這個(gè)對(duì)象告知了樓梯頂部平臺(tái)的詳細(xì)設(shè)計(jì)，它在哪里顯示。解釋說(shuō)，支撐罐子的“非常古怪”的鋼結(jié)構(gòu)是由當(dāng)?shù)刂圃焐潭ㄖ频模粌H展示了罐子，還支撐了樓梯的末端和漂浮在空地上的相鄰櫥柜，

       定制標(biāo)識(shí)也出現(xiàn)在“竹林”化妝間，而 則參考了在意大利的旅行。同樣，細(xì)木工制品（如果不是制作得如此精美，肯定會(huì)在組裝的標(biāo)識(shí)、書(shū)籍、雕塑和玻璃下呻吟）不僅象征著它所擁有的收藏的重要性，而且還表達(dá)了設(shè)計(jì)的繪制過(guò)程和使用它的有形手段。架子的末端形成一個(gè)邊緣，捕捉繪制設(shè)計(jì)的手的彎曲，而垂直的把手則體現(xiàn)了抓手的手勢(shì)，設(shè)計(jì)和使用書(shū)擋成品的兩種敘述。

       這里的一切都是相互聯(lián)系的，房子似乎在說(shuō)，一切都在講述一個(gè)故事。其中一些對(duì)于普通的觀(guān)察者來(lái)說(shuō)可能是清晰的，另一些只有在這所房子里居住了 30 年的家庭或設(shè)計(jì)了三個(gè)連續(xù)迭代的人才知道，但每個(gè)都扮演著重要的角色。

        設(shè)計(jì)、制作、收藏、合作——展示了一切就像俄羅斯套娃一樣，相互包容，相互包容。