Headland House坐落在懷赫科島（Waiheke Island）的Onetangi海灘上方的岬角上， 史蒂文斯·勞森建筑師 靈感來(lái)自傳統(tǒng)的毛利人pā形式，向下傾斜并彎曲到水邊的景觀(guān)幾何形狀，以及在下面的海灘上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)的各種石頭，浮木和貝殼所帶來(lái)的簡(jiǎn)單美感。

       該項(xiàng)目是專(zhuān)為那些生活方式使他們?cè)赪aiheke上度過(guò)越來(lái)越多年頭的客戶(hù)而設(shè)計(jì)的，他們尋求一間非正式的房子，以擴(kuò)大海濱環(huán)境，而又不支配山脊線(xiàn)。作為回應(yīng)，史蒂文斯·勞森（Stevens Lawson）為房屋設(shè)計(jì)了一種設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)由一系列較小的有機(jī)豆莢狀形式組成，這些結(jié)構(gòu)使建筑與周?chē)坝^(guān)和諧相處。

       住所內(nèi)覆蓋著風(fēng)化成銀色的木材，使人想起了陰天的灌木叢和海洋色調(diào)，而木質(zhì)外墻內(nèi)強(qiáng)烈的條紋讓人想起了在大片巖石中發(fā)現(xiàn)的有節(jié)奏的線(xiàn)條。

        建筑師對(duì)傳統(tǒng)毛利人pā（加固村莊）的松散解釋為建筑師提供了思想，而傳統(tǒng)毛利人pā（過(guò)去在沿海突出的岬角發(fā)現(xiàn)）。另一個(gè)參考點(diǎn)是散布在海灘上的鵝卵石和浮木的自然組合。這些被風(fēng)和潮汐的自然力折磨在一起的物體組創(chuàng)造了一種雕塑而又幼稚的形式，在某些方面類(lèi)似于穿越海岸線(xiàn)的較大地理結(jié)構(gòu)的縮影。

        上海導(dǎo)視設(shè)計(jì)該項(xiàng)目是專(zhuān)為那些生活方式使他們?cè)赪aiheke上度過(guò)的歲月越來(lái)越大的客戶(hù)而設(shè)計(jì)的。

        在外部，住所覆蓋著風(fēng)化成銀色的木材，使人想起了陰天的灌木叢和海洋的色調(diào)，而木材覆層中的強(qiáng)烈條紋讓人想起了在整個(gè)巖石中發(fā)現(xiàn)的有節(jié)奏的線(xiàn)條。從整體上看，彎曲建筑物的組合進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了岬角房屋與自然之間的聯(lián)系。

       建筑師對(duì)傳統(tǒng)毛利人pā（加固村莊）的松散解釋為建筑師提供了思想，而傳統(tǒng)毛利人pā（過(guò)去在沿海突出的岬角發(fā)現(xiàn)）。
在內(nèi)部移動(dòng)時(shí)，最終的計(jì)劃會(huì)在周?chē)谋Ｗo(hù)殼或吊艙內(nèi)看到“固定”的開(kāi)放空間。起居區(qū)中開(kāi)放，無(wú)邊的空間與臥室和休息室中的類(lèi)似洞穴般的撤退空間形成鮮明對(duì)比。堅(jiān)固的木質(zhì)包層吊艙之間產(chǎn)生了額外的對(duì)比和張力，上海導(dǎo)視設(shè)計(jì)同樣關(guān)注最小的空隙空間，從而在親密感和開(kāi)放性之間產(chǎn)生了對(duì)話(huà)。

        建筑物與站點(diǎn)之間的交互也從內(nèi)部進(jìn)行。每個(gè)吊艙的獨(dú)特放置都著重于從岬角提供的270度景觀(guān)的特定方面，從而確保建筑結(jié)構(gòu)能夠協(xié)調(diào)和塑造景觀(guān)，從而營(yíng)造出與外界海洋的融合感。然而，通過(guò)將壁和孔有意地放置在一定角度，上海導(dǎo)視設(shè)計(jì)不僅顯示視圖，而且還暴露出所構(gòu)建的形狀，設(shè)計(jì)比這更進(jìn)一步。通過(guò)這種方式，該項(xiàng)目增強(qiáng)了這種感覺(jué)，即建筑物在某種程度上是一種在景觀(guān)中產(chǎn)生的現(xiàn)象，例如在岬角上翻滾巖石，或者在沙灘上散落著海洋巖石。

       該項(xiàng)目增強(qiáng)了人們的感覺(jué)，即建筑物在某種程度上是一種在景觀(guān)中產(chǎn)生的現(xiàn)象，例如在岬角上翻滾巖石，或散落著海洋巖石。
Headland House位置低矮，可以擁抱海岸線(xiàn)上令人羨慕的地方，可以作為對(duì)景觀(guān)和該國(guó)毛利人居民建筑傳統(tǒng)的一種建筑回應(yīng)。鍍銀的有機(jī)形式似乎已經(jīng)被元素所穿，看起來(lái)似乎只是以前事物的自然發(fā)展。

       費(fèi)舍爾和派克爾的碟形抽屜藏在岬角房屋的櫥柜中。
       彎曲的形狀給項(xiàng)目帶來(lái)了被風(fēng)刮得光滑的印象。

       在內(nèi)部移動(dòng)時(shí)，最終的計(jì)劃會(huì)在周?chē)谋Ｗo(hù)殼或吊艙內(nèi)看到“固定”的開(kāi)放空間。起居區(qū)中開(kāi)放，無(wú)邊的空間與臥室和休息室中的類(lèi)似洞穴般的撤退空間形成鮮明對(duì)比。